Что вам всем от меня нужно?

Три фильма об отвергнутых частях себя, помещенных в других

Мы часто используем других как экран для своих проекций — и видим не отдельных людей, а то, что бессознательно в них поместили: собственные желания, порывы и те отщепленные части, которые в себе не признаем.

Выбрали для вас три ярких фильма о том, как проекция лишает другого субъектности.

ОБСЕССИЯ (2025)

Главная хоррор-сенсация года и самый кассовый оригинальный хоррор XXI века.

Беар влюблен в Никки, мечтает быть с ней, но не решается взять ответственность за свои чувства, боясь отвержения. 

И вместо того, чтобы рискнуть встретиться с реальным человеком — у которого есть собственные желания и право его не выбрать — Беар с помощью магического предмета загадывает, чтобы Никки любила его больше всех на свете. То есть — буквально помещает внутрь неё собственную потребность в любви и слиянии.

И заклинание срабатывает! Теперь Никки испытывает ту страсть, которой он от неё хотел. Она не просто влюбляется — она становится одержима им.

Вскоре то, что началось как счастливый роман, трансформируется в леденящую кровь историю абьюзивных отношений, от которых невозможно спастись.

Это предельно наглядная метафора проективной идентификации. Человек не только приписывает другому собственные чувства, но и воздействует на него так, что тот начинает переживать и вести себя в соответствии с вложенной в него проекцией.

Никки становится воплощением чужого желания, теряя собственную волю и агентность. А Беар получает то, о чём мечтал, — и сталкивается с чудовищными последствиями своей фантазии.

Отношения, в которых другой обязан чувствовать то, что нам необходимо, неизбежно становятся разрушительными для обоих. В конце концов, любовь — это дитя свободы, а не принуждения и контроля.

СЕМЯ СВЯЩЕННОГО ИНЖИРА (2024)

Тяжелая семейная драма о том, как государственное насилие проникает внутрь семьи.

Иман получает должность следователя Революционного суда и теперь должен подписывать приговоры людям, которых никогда не видел. Когда в стране начинаются протесты, его дочери всё меньше верят официальной пропаганде.

После исчезновения служебного пистолета Иман начинает подозревать собственную семью. Он допрашивает жену и дочерей, унижает их, следит за ними и требует признания.

Иман не может признать собственное участие в насилии, предательство своих ценностей и страх перед системой, которой служит. Поэтому всё отвергнутое он обнаруживает в близких: именно они кажутся ему лживыми, опасными и способными его уничтожить.

Государство объявляет врагами тех, на кого проецирует собственную жестокость. Отец повторяет тот же механизм внутри семьи.

ДРУГОЙ ЧЕЛОВЕК (2024)

Едкая трагикомедия о человеке, который получает новое лицо, но не становится другим.

Эдвард живет с тяжелой лицевой деформацией и убежден, что именно внешность лишила его любви, признания и актерской карьеры. После экспериментального лечения он меняет лицо, имя и начинает новую жизнь.

А затем появляется Освальд.

У него такое же заболевание, но он обаятелен, уверен в себе, окружен друзьями и не стыдится собственной внешности. Очень быстро Освальд получает всё, о чем мечтал Эдвард: внимание, любовь и роль, основанную на его жизни.

Эдварду кажется, что этот человек украл его судьбу. Но Освальд разрушает защиту, на которой держалась самооценка Эдварда: если другой с таким же лицом может быть свободным и любимым, значит, причиной несчастья была не только внешность.

Освальд воплощает жизненную силу, которую Эдвард не находит в себе. Поэтому стыд, зависть и ненависть к себе он переносит на другого — и начинает бороться с ним как со своим главным врагом.

Проекция начинается там, где мы отказываем другому в субъектности и делаем его носителем тех частей нашей психики, за которые мы не готовы взять ответственность.

📍 Психологи центра «ИМЕЕТ СМЫСЛ» помогают обнаруживать и интегрировать отщепленные части для того, чтобы целостно осознавать себя и строить гармоничные отношения с людьми и миром.